宋代临汝窑瓷器

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临汝窑是河南省的民间瓷窑,窑址主要分布于河南中西部地区,向北延伸到太行山麓东南部,向南至汉水之滨。临汝窑为中国宋代北方瓷窑之一。窑址分布在河南临汝县境内,以严和店窑为代表。临汝窑烧瓷始于北宋中叶,北宋后期至金代盛烧不衰。由于烧造宫廷用瓷的汝窑址尚未在今临汝县境内发现,所以现在所说的临汝窑则专指民间窑业。存世量相对较少,目前世界各大小博物馆,也很难见到精美且极具代表性器物。

宋临汝窑凤纹盒

宋临汝窑凤纹盒

临汝窑的介绍

宋、元民间瓷窑。在河南临汝县(今汝州市,1913年废州改县,改汝州直隶州为临汝县而得名)的严和店、大峪店一带。"临汝窑"的名称是冯先铭先生1964年对河南省临汝县宋代瓷窑遗址调查后提出的,他在《河南省临汝县宋代汝窑遗址调查》一文中指出,"汝窑由两个主要部分组成,一部分是专为宫廷烧制的瓷器,烧制时间短,生产数量少,而质量则很精;一部分是为民间烧制的瓷器,现在称它'临汝窑',这是汝窑的主要部分,其烧造时间长,生产数量多,质量也比较好。"

1985年,原中国古陶瓷学会会长冯先铭先生与河南省陶瓷工艺美术大师王延军等在严和店窑址考察。

临汝窑烧造年代始于北宋中叶,盛于北宋后期,延续到元代。临汝窑青瓷窑场周围地理环境优越,自然资源丰富,盛产坩土,有青、白、紫、红几种颜色,当地百姓称之为"青坩"(当地亦称为鸽子屎)是优良的制瓷原料。山岭坡地上树木茂盛,岩石间釉药密布,耐火土俯拾皆是,地下有丰富的煤炭资源,这些为瓷器的烧造提供了良好的条件。临汝窑青瓷窑场的工匠就地挖取原料,当地百姓至今流传着一首民谣"南山的釉药,北山的泥,西山的煤炭烧青瓷".窑厂周围或多或少遗留有当年窑业兴盛时期采集原料的矿坑、矿洞,被当地百姓称之为"老坑"、"老井"、"老洞"等。

临汝窑青瓷烧制工艺先进,有一系列制备和烧制程序,大致经过采掘、风干、挑选、粉碎、淘洗、练泥、成型、修坯、装饰、施釉、烧造等。发现的烧制临汝窑青瓷的窑具有匣钵、垫圈、支圈、垫饼(渣饼)、支钉、支烧、窑支具、窑塞(窑衬)、火照、器范、拍子、抿子、擂杵、器托、梯形砖、陶轮、碾滚、坩埚、研磨器等。

临汝窑产品以生活用具为主,兼有陈设和文房类用具,有的灵巧秀丽,有的古朴刚健,有的温文尔雅,有的赏心悦目;在平淡中追求变化,在方寸间追求意境,表现出工匠的娴熟制作技艺和深厚的文化底蕴,装饰方法先进,装饰艺术效果彰显。器皿的胎体略厚重,胎色灰白,釉色有豆青、豆绿、葱绿、青绿、鱼肚白等,釉层匀净,开片细密,玻璃质感较强,釉中气泡较多。

临汝窑月白釉荷花碗

临汝窑月白釉荷花碗

临汝窑发展历史

一、初创期临汝窑

初创阶段的临汝窑青釉、黑釉和白釉瓷器共生,具有晚唐到北宋的过度特征,器形接近晚唐五代的白瓷。器物很少有纹饰图案,多数器物素面,少数刻有简单的花卉纹饰,或在外壁刻以简单的线条纹。

二、成熟期临汝窑

北宋中期临汝窑的产品从造型、纹饰和工艺等方面已经十分成熟,主要釉色有豆青、豆绿。

装饰手法有模印、刻花和捏塑等,设计合理,制作规整。各种装饰题材如铭文、动物、人物、花卉等相互配合,极大的丰富了临汝窑的表现形式。

三、鼎盛期临汝窑

北宋晚期临汝窑以青瓷制作为主,产品优良,工艺精湛,种类繁多,器型和北宋中期较为接近。主要釉色有豆青、豆绿、葱绿、天青、粉青等。

这一时期瓷器的装饰方法极为丰富,采用刻、印和捏塑相配合,把极富生活情趣的动态画面融入临汝窑青瓷的制作之中。装饰图案也改变了模印单一花卉的单调构图,采用花卉与景色相结合,或同花异器,或同器异花,分区装饰,令人耳目一新。流行的装饰题材多种多样,具体有交枝花卉、折枝花卉、缠枝花卉、牡丹莲花、白莲出水、宝塔秋菊、盛夏竹叶、鸳鸯戏莲、海水游鱼、鱼鸭游戏、浮浪沉螺、莲生贵子、龙腾大海,鹿衔灵芝等。

四、衰落期临汝窑

金代前期,临汝窑瓷器胎土淘洗较为精细,器坯加工规整,胎体有变厚的趋向。器形增加了高足碗、杯等。器物通体施釉,釉色有青褐、葱绿等。纹饰以印花为主,采用传统的装饰图案,没有创新。构图趋于简洁化,常见的有花卉图案,中心底部为花蕊,腹壁上饰以简洁的枝叶,简练生动。

金代后期至元代,昔日临汝窑的风采已不复存在,制作的工艺每况愈下,釉色也愈发灰暗,临汝窑的瓷器也渐渐失去市场,走向衰落。

宋临汝窑水洗

宋临汝窑水洗

临汝窑汝瓷装饰方法

临汝窑汝瓷装饰方法主要有划花、刻花、印花、堆贴、捏塑等。初期的临汝窑青瓷素面较多,有少量的刻、划花装饰,经过不断地总结经验和借鉴其它瓷窑的优点,印花装饰逐渐成为临汝窑中后期青瓷装饰的主流,丰富多彩的装饰手法为临汝窑青瓷的装饰艺术开拓了新领域,有的将一种纹饰进行变化布局,装饰在不同的器物上,有的将几种纹饰组合后装饰于同一种器物上,收到了良好的装饰效果。刻、划是唐宋时期运用较为广泛的装饰方法。临汝窑青瓷继承了唐代的刻、划工艺特点,在运用上相互配合,先在器物上刻出花卉的轮廓线,然后用篦划纹表现出花卉的花叶筋脉,增强了纹饰的立体感,突出了主题。新安、宜阳两地的刻、划、剔装饰图案相互映衬,多见满刻的菊花纹、莲花纹、百折纹、放射纹等,手法和耀州窑比较接近,先剔、刻出纹饰的外形,再用篦划工具加以铺垫修饰。

模印是临汝窑汝瓷的主要装饰手法,形成了临汝窑青瓷富有特色的文化面貌。临汝窑青瓷的印花工艺有阳文和阴文两种,阳文是主流,阴文数量较少。阳文印花工艺,纹饰清晰,线条圆润流畅,通常在器身印满花卉图案,亦有在器物等份的框线内模印折枝花卉图案。内乡大窑店窑的阳纹装饰极具特色,有别于宜阳、宝丰、新安、禹县、临汝等地的印花工艺,表现为凸起的阳文,浮雕感较强,用手触摸有明显的凸凹感,而其他窑口的这种感觉就没有那么明显,在图案布局上临汝青瓷以整体为主,少有等份的格局。阴文印花工艺采用粗线条勾勒图案的轮廓,没有细部刻画,缺少生机与活力,不为人们偏爱。

临汝窑造型特征

临汝窑以烧青瓷为主,汝窑产品以食具为大宗。瓷器品种以青釉瓷为主。青瓷的器类以盘、碗居多,样式简单。宋代瓷窑习见的瓶、壶、罐、枕等器物极为少见。器皿的胎色灰白,釉色青中闪绿,釉层稍厚,釉中气泡较多。盘、 碗器的胎体略厚重, 轮旋修坯较粗狂,圈足部位多粘挂窑渣。

正由于临汝窑是民窑,它因兴趣所致,大胆地越过了边边框框。在中国民窑瓷器中,无论划、画,还是刻,定有许多笔触与刀法,带着不拘小节的随意性与一种知错也不改的放纵感,体现出民窑工人独有的自信心与追求自由的心态。